例信
最佳答案 - 由投票者2008-06-13 09:05:34选出
2046——如果你爱一个人，请他去看２０４６；如果你恨一个人，请他去看２０４６；如果你自己一个人，看完２０４６以后就会成为哲学家或者精神病，或者像我，什么也没变！因为这是一部“大伤脑筋”的电影，如果你不想大伤脑筋，你可以一边看小说，一边看盘，绝对不会陷进去！
《2046》是王家卫从影24年里的第７部影片，在华语电影探索多元化发展而处于迷茫阶段的2004年，他异常执着地延续着他的追求。面对处理成强烈胶片感的画面时，也许有的人睡着了，但是没有人能从中找出有断痕的地方。流畅的镜头语言和影片中表现时光的画面交叉、切跳没有让人产生对“五年”的置疑。在《2046》里王家卫忠实地维护了他的“细节主义”。至此，该片既不能算他最好的影片，但绝对说不上是败笔。与其他国产大师这两年的作品相比，五年的耕耘是认真的。它好在没有什么起伏，也平在没有什么变化。
长达2个半小时的电影没有完整剧情，对白少且多为较晦涩的句子。镜头移动速度极其缓慢，镜头结构颇像几何图，是面和面的相交。诸多媒体在影片上映后乐意把群众“快要睡着了”这样的语言提炼出来。人们总是会忘记王家卫的影片并非像《卡拉是条狗》是取材于群众置根于群众的电影。《2046》的复杂和简单是成正比的，千丝万缕的人物关系看似不相干却环环相接；但如果要把影片的人物都看成男主角周慕云的不同投射面，也完全能说通。或者，把所有这些人通通先甩开，只讲影片中那些不能成形的感情。
在熙熙攘攘的现代城市，哲学首先应该讲的问题是：人活着。爱情便寻找依附。
讲到感情，在电影这个领域就不能不说阿莫多瓦，2003年获得奥斯卡最佳外语片奖的《对她说》没有迎合人们熟悉的完美叙事，仅由两个男人的自说自话和长时间的沉默，还有一些臆像性的构图，演绎两段另类凄美的爱情。和阿莫多瓦的夸张手法、夸张故事相比，王家卫同样是个大师（调情的大师），他刻意的内敛、流畅的精致丝毫不比阿莫多瓦逊色，而且更符合东方人含蓄的审美观。很多人都不相信戛纳电影节上的老外能真正触摸王式影片的镜头语言，如《东邪西毒》里面不断转动的鸟笼，曾被王晶恶意窜改成摸牛的那段摸马戏；《花样年华》里旧上海“小资”间情感的压抑和暗涌；《堕落天使》里李嘉欣大口吃面却食不知味的麻木。这些镜头没有什么特别的意义，仅仅是一种很中式化的情调，起源于王家卫本身的文化修养。王家卫曾以这种情调风靡欧洲却又在今年戛纳失宠于欧洲是一点也不必深究的，因为在变化的不过是时髦的电影节品味。
感情是一生的哲学问题，在里面畅游呼吸的王家卫却并不能称为感情大师，仅仅是个调情的圣手罢了。他本人对这档子事的迷惘和影片带给观众的一样多。他提了很多问题，却从来无所谓解答。《2046》可谓其所有影片的一部集大成。周慕云一角最早出现的地方在《阿飞正传》末尾处一节让人莫名其妙的蛇足，镜头是梁朝伟饰演的不知名角色对着镜子小心翼翼地梳头；《阿飞正传》里的露露被抛弃后来到新加坡邂逅周慕云；《重庆森林》的阿菲变回王靖雯，依然纯真可爱；《花样年华》里的苏丽珍由两角来分饰，巩俐饰演的苏丽珍有着曾经饰演女杀手的林青霞的神秘；而白玲身上既有Baby（莫文蔚饰）的放纵和癫狂，又有9090（李嘉欣饰）的痴情。张震是《春光乍泄》里张宛的延续。王洁雯可能会是未来阿菲，也可能是未来的白玲，她的出现是一个精心掩埋的伏笔，暗示她将成为新一代的迷惘者。如果张国荣没有那么早离开的话，我们肯定也会在《2046》里看到他。
《2046》是一锅杂烩，人物的杂烩、时空的杂烩、情感的杂烩、迷惘的杂烩。且来看看王家卫使用如何手段来烹调这锅杂烩??
迷惘一代符号说
潮湿的温度：
潮湿和阴冷、寂寞、漂流相联系，也和一种寂寥的欲望相联系。在王家卫的电影里，潮湿即是一个将脖颈深埋入衣领的男人漫不经心走在铺着碎石的冷清街道，擦身而过一个下班后将回到空屋中已尝过爱情甜蜜与平庸滋味的女人。潮湿的人之间相互需要，只不过是一种精神上的暖幻觉，因此到头来，这样的人总还是一个人。这种潮湿只属于那些有些年纪、几丝皱纹；有过肉欲、学会自制；等着未来、却没有希望的人。
潮湿的情调不是对白；不是男女关系；也不是过去未来的明显交替，是一个叫周慕云的男人心底无法舍弃的回忆。因此开篇的那句“每种记忆都是潮湿的”煽出了影片的主题，是让王家卫五年来不曾偏移的五言真经，也是他将所有影片中“一秒钟”、“一公分”的爱情汇聚在一个叫“2046”房间里的作案动机。
《2046》的女人们总在流泪，无论是拒绝的还是被拒绝的。这些眼泪讲诉了：你想给了未必是那个人需要的，他要的偏偏是你给不了的。周慕云为醉酒的露露脱下高跟鞋（因为女人穿高跟鞋睡觉脚会肿），露露为周慕云提起自己曾经爱过的那个男人放声大哭，也因此和回忆打了个照面，当她愿意面对不堪的感情时终于发现解开了心结。露露的死亡是平静的；白玲为周慕云的凉薄而哭，满腔地愤怒最终化成自嘲；机器人的王靖雯为有另一个男人的记忆不能回答木村（或说是周慕云）而哭，矛盾和理性在挣扎；赌徒苏丽珍为周慕云记忆里那个女人哭，害怕受伤而选择退缩。每张哭着脸都有个镜头特写，每种不同的爱恨隐射每段感情的差距，很直白的展现脸的主人的不同的爱情观。更痛苦的是，她们被回忆伤害，却又始终走不出去。
唯一一个从“2046”列车回来的人是木村（周慕云），很多人都想知道为什么他能走出来？
看完影片很久后，发现答案居然和王家卫说的一样：没有人知道为什么。
回忆是潮湿的，也是咸湿的。
理性和性感：
王家卫电影里的女人没有一个是和“生殖”扯上边的，都是刘姥姥在画布上看的水晶玻璃人儿，哪怕曾代表着中国劳动妇女性图腾“九儿”的扮演者巩俐也改头换面成一个风尘染尽却性情超然的职业赌徒。她们引得男人爱慕，却也让他们自卑。在感情这回事上，她们和他们是平等的。《2046》中苏丽珍、黑珍珠苏丽珍和王靖雯都是理性的代表。正是理性和寂寞，成就她们感性和脆弱的一面。三个女人都无比清楚和爱惜自身的魅力，影片赋予她们掌握自己情感的权利，也给她们拒绝周慕云的权利。
痴男愿女仅仅因为一瞬间的感性而坠入迷恋的黑洞是王家卫鹰隹式的捕捉。肉欲通常只是附属品。但《2046》里却故意加重声色描写和床戏，来烘托周慕云坠入更加堕落、漂浮和孤寂的黑洞。
当年《重庆森林》里大美女李嘉欣在暗恋的男人床上自慰的另类处理，让人赞口不绝。王家卫对情欲的处心积虑可见一斑。王家卫用的女演员向来是骨感的，精练而婉致，但这不意味着他就喜欢干扁四季豆。苗条如成章子怡、张曼玉这样的原本并非像周慕云形容的“珠圆玉润”，谁知换上款款旗袍后，竟都成了凹凸有致。从来只会横眉冷对的章子怡也学会了风情万种，第一次撩起了男人的性幻想。她几次对梁朝伟的挑逗戏无疑是影片的亮点，镜头时常有意在她转身时来个摇镜，再放大臀部的特写，暗示其放纵贪欲的本质，加深她后来乐极生悲的凄凉遭遇。
当镜头对准风尘中的露露时，这个曾经沧海，饱受创伤的女人趴在床上，曲线丰饶，小腿蜷缩，本来庸俗而诱人的身体流露出散涣的疲态，却成就一种让人怜爱的性感。露露这个角色是被回忆伤害最深的人，而另外一个交际花白玲的出现则像步其后尘的情感轮回。黑珍珠苏丽珍和周慕云之间的拥吻是性感的，结束后却只留下同是天涯沦落人的酸性记忆罢了。
性感在王家卫的影片中，永远是反面教材。9090、Baby、露露、白玲，这些女人们固然可爱，却是爱情的奴隶、依附者，虽然勇敢地爱着，却并不被承认。她们是爱情真正的信徒，却遗憾的拥有回忆的负担、不纯洁的过去。这种安排跟王家卫个人偏好（爱情的疏离感）是分不开的，从男人本身对女性的欣赏观来说，他借周慕云的手，扼杀了她们的未来。
时间爱人：
周慕云说：“我什么都没有，就是有时间。”
1966年
196X年
196X年两个月前。
《2046》里充满了时间数字，却是部没有时间概念的影片。时间依然只一种情调，《重庆森林》的“凤梨罐头”、《东邪西毒》里的“第六日，惊蛰”都是因此而存在。王家卫的电影发起影迷中一场对数字的迷恋，因为所有人都明白时间和数字都是无法找回的。
手表在不同人的手上，正如爱情发生在不同的时间，在不对的空间遇上不对的人，这就是“疏离”，是王家卫拿手的对城市中边缘人物心领神会的留白。《2046》的女人有
共同点，她们都有只手表，每只手表暗示了和周慕云相处时装她们回忆的匣子。王家卫用圆形的表盖把这些女人封起来，如同机器人永远在“2046”列车，等来一个又一个男人。
影片看上去是周慕云的戏，实际上他是只梭子，穿针引线出７个女人不同的爱情命运，意在揭示８种或说是覆盖面更广的人生状态——他们共同代表所有时代的城市男女浮华颓废、纵情声色、逃避生活的迷惘感。
舞蹈的香烟：
王家卫电影中的女郎普遍性吸烟，用时髦的上海话则是“一棵菸”。但她们更热衷于玩耍烟。纤纤素手携烟的姿势颓废优美，烟雾缭绕如同她们自身在寂寞的舞蹈，没有将被救赎的希望。《重庆森林》中林青霞吸烟，有股沧桑江湖味；《堕落天使》李嘉欣吸烟，很黑色的颓废感。《2046》里女人都抽烟，如同她们都穿旗袍和高跟鞋，旗袍颜色多变，高跟鞋却总是黑色。不同的色调、不同的声响，这里都是在暗示她们之间的相似，但在相似中隐藏着她们千差万别的生命本质，成为另一种爱情疏离感的影射。
刻画王靖雯抽烟的时候，画面美得惊人，你可以说，王菲是为抽烟而存在的。在窗口透着光线的色调冷暗的房间中吸烟、在台灯下写小说时吸烟。让人印象深刻的一幕是站在旅馆霓虹灯招牌的屋顶，王靖雯向着天空吐烟圈。镜头着力表现烟圈和女主角一种秘密的联系，这种镜头给人直接的印象——烟和她是亲密的朋友。这个晨曦来临的画面带来《2046》唯一清醒洁净的一刻，旅馆招牌上的霓虹灯在清晨的来临下显得虚弱无力。只有当王靖雯和周慕云在一起的时候，观众能从画面中感到是白天。其他的女人则永远在夜色中徘徊。这里暗示了属于白天的王靖雯和其她女人在生活和人生观上的区别。她是影片里惟一获得幸福结局的一个人，她身上是美好、坚定、希望的象征，她有一个洁净纯真的过去，她有权利得到幸福的未来。
一个集美好于一身的女人，在王家卫的影片中是罕见的，王菲是绝无仅有的一个。至今，在王氏所有影片中，呼声最高的还是《重庆森林》，这和王菲影片中鲜亮活泼的异样景观有着莫大的关系。王菲的角色被公认是最抢眼最自然的表演，《2046》由于她的加入变得更有层次感，充分表现出王家卫对演员和角色间的调度能力。
文字的圆规：
周慕云这个角色是王家卫影片中所有人性格的一个综合体（包括男人和女人）。西毒、桃花的残酷；黄药师、华仔的退缩；何宝荣、阿飞的纵情；李嘉欣、露露、警官663的深情；黄志明的冷漠。
周慕云是个媒体工作者。小资产阶级知识份子。用王老板的话是“文艺界的朋友头啊”。一个“文艺界”引起的是一片会心的笑声。王家卫精确地抓住这个行业复杂暧昧的人际关系，也用周慕云、老二等角色画龙点睛出圈子里弥漫的敏感、浮躁、游戏人生地传染力。影片后半部分有一些牵涉到社会动乱的片断，反衬出周慕云等“小资”仅以自我为中心、不关时事、没有目标的消极生活状态。
周慕云这个穿梭在声色场所的角色可以由文艺圈子里任何一个职位来顶替，但作家这个定位却是影片的匠心所在。作家是用故事换米吃饭的人（哪怕是写黄色小说的），在小说里，他可以虚构一个人生。
周慕云虚构了一辆叫“2046”的列车，这个故事是为一个叫王靖雯的女人写的。在这个故事里，写作者混淆了自己和男主角，他介入其中，借木村的口和勇气问一个女人跟不跟他走。在这里，木村一句又一句，一次又一次的问，是为了救赎自己（周慕云）的回忆。机器人“王靖雯”实现了三位一体——周慕云最早爱上的苏丽珍，勾起他对苏丽珍回忆的黑珍珠和曾像苏丽珍一样和他一起写小说的王靖雯。
他依然没有得到任何回答。他告诉自己是因为“她”的的反应迟钝。受到回忆伤害周慕云从来没有在原地多驻足半分钟，但这一次，他终于在王靖雯身上看到一个结局（她去日本了）。影片结尾处周慕云改了故事的结局：此刻他开始明白她们不愿走，是因为心底有别的人。王靖雯的离去，让他逐渐清醒起来，他寻找回忆引出了许多纠结的情感。最后他明白，他永远也找不到回忆，而她们各自却有自己的回忆。
从2046回来，他完成了与一个名字的情感轮回！
“以前我以为有一种鸟一开始就会飞，到死亡的那一天才落地。”王家卫停不下来，爱情停不下来，“周慕云”停不下来。
迷惘的一代过去，一代又来。
