介绍夏洛特姐妹的生平

最佳答案 - 由提问者2007-01-04 21:46:17选出

刚开始喜欢看书的时候特别崇拜夏洛特，所以《简*爱》反反复复地读了六遍。偶然看到书店里有一本小说叫《藻海无涯》。注明是《简*爱》的前篇，故事说的是有关于阁楼里的疯女人，这时才把《简*爱》里的简和它联系在一起。简为什么害怕一个在阁楼里？这个问题是《藻海无涯》所要诠释的。一看作者让我大吃一惊，竟然是夏洛特笔下的那个女主人公——简*李斯特，所以把书捧回家。借着这本书回想起英国文坛的三大才女：夏洛特*勃朗特、艾米莉*勃朗特、安妮*勃朗特。
勃朗特家族在这一代中共有两男五女。夏洛特生于1816年，虽然她是最后活到成年的几个孩子中最大的一个，但在她上面还有两个姐姐和一个哥哥。艾米莉生于1818年，安妮生于1820年。而认识这三位才女的角度不仅仅是在她们出生的时间，却是在她们的文学创作的心路历程上。可以说她们的生活就是一部小说，正是这部小说为三姐妹经后的文学创作打下了取材的基础。
且看夏洛特。她的文笔华丽端庄，以想象的自由驰骋见长。如果简单的把她归为英国批判现实主义文学可能绝对化了一点。因为在表面的揭露封建专制的同时，她的作品也具有浪漫主义的特点，细腻、柔韧、有着女性独特的视角和语言魅力。这是她的两个妹妹所没有的。可夏洛特的写作经历却不如艾米莉这样一帆风顺。她的第一部小说《教师》在和《呼啸山庄》一起收稿后，后编辑退回，而这之后艾米莉的《呼啸山庄》名声大噪，成为文坛注目的焦点。在收到退稿以后，夏洛特才开始《简*爱》的创作。那段时间她在布鲁塞尔教书。认识了丹*埃热夫妇。并在埃热的帮助下阅读了很多法文著作。这也许是夏洛特的小说中为什么会有浪漫主义色彩的根本原因。也正是吸收了法国文学的浪漫精神，夏洛特在和埃热的感情中产生了一种很微妙的变化。因为在生活中埃热的聪明、富有才智，但容易冲动与她在《简*爱》中所塑造的罗切斯特先生一模一样。夏洛特一直把《简*爱》中的罗切斯特当作是埃热的影子。正如弗洛伊德所说：艺术的创造往往是个人情感和性欲的学渲泻。夏洛特在她的爱情世界中一直徘徊着，因为她在她的生活中一直寻找着这个和罗切斯特一样的人。直到36岁的时候，她才接受了牧师贝尔*科尔拉斯的求婚。在婚后的日子里，夏洛特一边照顾父亲和丈夫，一边写着她的新小说。一直以来她一直反复地告诫自己：她要写一个女主角就会同她自己一样貌不惊人和身材矮小，然而却要和其他人所写的任何一个女主角一样，能引起坊者的兴趣。可惜夏洛特才写了《爱玛》的头两章就一病不起。最后于1855年3月31号离开人世。享年39岁。每当捧起《简*爱》你就可以看到夏洛特的影子，简*李斯特虽然不是夏洛特，可夏洛特却把自己生命中最真挚的感情，最美丽的爱情给了这个不幸的女人。也正是这点，让读她小说的人爱不释手。
而艾米莉虽说在文学创作上先于夏洛特，不幸的是30岁那年死于肺痨。艾米莉的写作手法趋向子幻想和激情，比起姐姐夏洛特而言显得更粗犷一点。至今人们读起《呼啸山庄》的时候，依然可以感到文章带给我们的震撼。故事从弃婴希刺克厉的生世开始，到如何寄养在恩萧家，怎样和恩萧的女儿产生感情。可由于社会地位的不同，他们不能结合。这点上她的手法更倾向于批判现实主议文学，同时在表达思想上也比《简*爱》来得更为正面。从英国文学记叙小人物小事件的角度，艾米莉在人物思想和感情上表达得很透彻。恩萧的女儿凯瑟琳因为无法享受和希刺克厉的爱情，转而变得爱慕虚荣，嫁给了画眉田庄的少爷林惇。这才使希刺克厉产生了报复心理。在他回到山庄以后，对林惇报复使得凯瑟琳早产，最后虽然他成了两个庄园的庄园主，却因为失去了感情的支柱而郁郁寡欢。这种小说情节也符合小人物生活的他作基本题材。艾米莉的生活和姐姐一样，为她的经后的写作提供了很多材料。她为了给小说塑造背景，四处奔忙，终于选择了一个僻静的山庄；也用了他富有幻想的特点塑造了希刺克厉的形象，这使是《呼啸山庄》至今经久不衰的原因。艾米莉外貌清秀，却一生未嫁。唯一留下正明她外貌的只有哥哥勃兰威尔在1833年她16岁的时候画的一幅油画。站在画前你就可以知道这个才貌双全的女子是个什么样的形象，也能体会到中国人所谓的“红颜命薄”说的是什么样的人了。上帝赐于一个人美貌往往会剥夺他的智慧；上帝赐于一个人智慧往往会剥夺他的美貌；如果上帝既赐于他美貌又赐于他智慧，那么就会剥夺他的生命。而艾米莉恰恰成一这种思维定式的样本。
安妮*勃朗特是三姐妹中最小的一个。可以说是两位姐姐非凡的文学造诣使她最终也成了作家。大家熟知《简*爱》和《呼啸山庄》，却对安妮的《阿格尼兹*格雷》很陌生，原因是国文版的《阿格尼兹*格雷》很晚才成书。我第一次到《阿格尼兹*格雷》的时候就为安妮的才华所折服。她的小说朴素淡雅，真挚自然，很有节奏感和分寸感。读过此书的朋友往往把她和《傲慢与偏见》的作者简*奥斯汀联系在一起。从写作的手法来说两人出奇地相似，可以称得上英国批判现实主义文学的典范。安妮的批判现实主义思想和哥哥姐姐们有着很大的关系。首先是哥哥，安妮在罗宾逊家当家教的时候亲眼目睹了哥哥和罗宾逊夫人的暧昧关系，这个情节有点像斯丹达尔（斯汤达）笔下《红与黑》中的于连，但这是个事实。这段时间让她知道什么是社会的矛盾。那时的社会并不讲究知识，而是完全站在金钱的角度，故而《阿格尼兹*格雷》主要的矛盾在于贫穷、有教养、有知识、有道德和富有、缺乏教养、没知识、没道德之间。在小说的写作时期，夏洛特和艾米莉又给她很大的帮助。到今我的笔记里还留着那句名言：“灵魂在眼中只有一个解释——时常是无意的，但却是最忠实的解释者。”这点是夏洛特教给安妮从现实出发，开始写作的第一步。可安妮最终也没能熬过她的而立之年，1849年5月安妮*勃朗特病逝。在她弥留之际，她握着姐姐的手说了最后一句让夏洛特感到一生的话：“勇敢些，夏洛特。”虽然她死了，仍把生的欲望和信念留给她亲爱的姐姐。难怪夏洛特在之后的书信集中深深地融入了对安妮的思念。另外值得说明的是安妮的容貌是三姐妹中最好的一个，幸而夏洛特的朋友保存的安妮唯一的一张照片，否则安妮也许没有人再能看到。
纵观英国批判现实主义文学，前期以直接描写工人和资本家的对立为主，比如萨克雷的《名利场》以小人物的生活为创作题材，比如狄更斯的《小瘌子》；具有浓厚的人道主义色彩比如狄更斯的《双城记》；后期以劳资淡化、人道主义减弱、悲观主义的掘起又诞生了哈代的《德伯家的苔丝》为主。在名家倍出的时代，三姐妹是英国批判现实主议文学这一时期最全面的阐述。无论是《简*爱》还是《呼啸山庄》，或者是《阿格尼兹*格雷》都在劳资矛盾、社会生活、人性和人道主义问题上作了深刻的分析。马克思曾对夏洛特的小说作过这样的评价：她的小说揭示了丰富的政治的社会的真理。由此可见英国资产阶级革命，宪章运动为小说注入了活力，也为揭示劳资矛盾，解释资本动作指明了方向。文学的发展和现实社会的层面有着必然的联系，这个观点是不容质疑的，而在英国文学的发展中推动其发展的力量是发现事实，关注矛盾。也正是因为这一点《简*爱》等书才登上了文学的历史舞台，也正是因为这些书使勃朗特家的三姐妹让英国文学甚至于世界文学永远不会遗忘，终将是文学史上的明珠。