然而，必须承认，梁武帝的生活经历和萧纲、萧绎兄弟大不相同，前者自幼生于忧患，前半生迭经政治风波，戎马倥偬，阅历相当丰富，精神境界亦较高，故其爱美色学民歌，深得民歌之精神。后者生于深宫之中，长于妇人之手，锦衣玉食，骨脆肤柔，既没有高远的志向，又没有动荡的经历，承平日久，歌吹沸天，越女侍前，齐姬在后。这样的生活环境，对于深受重色家风熏染而又极有文学天赋的纲、绎兄弟而言，创作上的取向是不言而喻的。萧纲的诗作中，那些描写艳情的宫体诗历来是被抨击的焦点，如《咏内人昼眠》：

北窗聊就枕，南檐日未斜。
攀钩落绮帐，插戾举琵琶。
梦笑开娇靥，眠鬟压落花。
簟文生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。

这是写内人昼眠的情形，细致幽微，具体可感，但徒有其表，缺乏神韵。再从作者的着眼点来看，我们看他注意了些什么，“梦笑”二句，犹有可说；“簟文”二句，则实在是一种撩拨；“夫婿”二句，欲盖弥彰，尤显轻佻。难怪闻一多先生说他们“眼角里流露着淫荡”。[3] 又如《和湘东王名士悦倾城》一诗中的“履高疑上砌，裾开特畏风”、“衫轻见跳脱，珠概杂青虫”以及《娼妇离情诗十二韵》中的“斜灯入锦帐，微烟入玉床。六安双玳瑁，八幅两鸳鸯”等诗句，都可以感受到萧纲的目光所向，以及其心中滚动着的情欲。追求色欲走向极端的时候，甚至不管赏玩对象的性别，萧纲的《娈童》堪称代表：

娈童娇丽质，践董复超瑕。
羽帐晨香满，珠帘夕漏赊。
翠被含鸳色，雕床镂象牙。
妙年同小史，姝貌比朝霞。
袖裁连璧锦，戋织细重花。
揽裤青红出，回头双眄斜。
懒眼时含笑，玉手乍攀花。
怀猜非后钓，密爱似前车。
足使燕姬妒，弥令郑女嗟。

很难想象，这里描写的是一个男人。梁代以前，爱好龙阳之趣者也代不乏人，但很少有公开细致的描写。西晋的张翰有一首《周小史诗》，是描写男色的，还有点遮遮掩掩，欲说还休。一到萧纲时代，同性恋的题材就堂堂正正进入了诗歌，且舒眉展颜，声色大开。用正统文化的目光来审视，把一个男人描写的如此妖冶，很让人觉得恶心，难以接受。由此，我们也可感受到萧纲的文学圈与正统文化背离的程度。但萧纲的审美价值取向与其家风终究是一脉相承的，对美色的猎取与赏玩，已经深入其血液，成为其最能触动灵感的精神生活。

梁武帝诸子中，和萧纲性情最为相投、创作旨趣最为相尽的萧绎，亦是宫体诗创作的一方重镇。萧绎有诗123首，其中表现男女情爱的约有50首，下列诗句可以看出萧绎在宫体诗创作方面的个性：

尘镜朝朝掩，寒衾夜夜空。（《闺怨》）
衣香知步近，钏动觉行迟。（《登颜园故阁》）
锦色悬殊众，衣鲜遥出群。（《东名》）
雀钗照轻幌，翠的绕纤腰。（《鸟名》）
香因玉钏动，佩逐金衣移。（《树名》）
汗轻红粉湿，坐久翠愁眉。（《咏歌》）
横波满脸万行啼，翠眉暂敛千重结。（《燕歌行》）
怨黛舒还敛，啼红拭复垂。（《代旧姬有怨诗》）

可以看出，萧绎很喜欢描写女性的体香轻汗、翠眉怨黛、纤腰玉手以及轻帏罗帐、绣被锦衾等与卧具有关的东西。有人说这种描写是朦朦胧胧的煽情，带有挑逗意味，还是有一定道理的。[4] 的确，萧绎的诗不象肖纲的诗那样露骨地刻画女人的妖态与淫冶，更多的是暗示与玩味，说得直白些，意淫的色彩更浓。这种情形可能与萧绎的生理缺陷有关。据《南史·后妃下》载，萧绎十分爱恋他的妃子徐昭佩，但徐妃却十分厌恶瞎了一只眼睛的萧绎，“妃以帝眇一目，每知帝将至，必为半面妆以俟，帝见则大怒而出。”徐妃不仅这样侮辱萧绎，还与遥光寺的智通和尚、萧绎的随从暨季江、其时的美男子贺徽等人私通。可见萧绎虽贵为皇子，在徐妃的心目中却是毫无分量可言的，这可能是萧绎心中一道永远的痛楚。无疑，萧绎是十分沮丧而自卑的。以萧绎的身份，身边不可能缺少女人，但这并不代表他能征服他们，更不代表他能获得他们的爱情。萧纶有一首《戏湘东王诗》云：“湘东有一病，非哑复非聋。相思下只泪，望只有全功。”可见萧绎本来就是一个情种。然而由于身理的缺陷以及由此带来的感情上的失败，其心态就不免由阴柔变为晦暗了。诗文恰恰是他抒发情感的一个发端，其宫体诗创作所呈现的独特面貌也就不足为怪了。

梁武帝共有八子，除萧纲、萧绎外，昭明太子萧统、邵陵王萧纶、武陵王萧纪、都有诗歌传世，只要看看他们的诗题，就可以看出其内容取向了。如昭明太子有《有所思》、《三妇艳》、《长相思》、《林下作妓诗》（一作萧纲）、《咏同心莲诗》、《咏弹筝人诗》，萧纶有《东宫见美人诗》、《见姬人诗》等，萧纪《同萧长史看妓》、《晓思诗》、《闺妾寄征人》等。可见，尽管萧氏父子、兄弟之间的创作思想可能有这样那样的差异，但在重色家风的熏染下，创作题材与价值取向还是有许多共通之处的。

三

一种文风的形成，与居于文坛领袖地位的统治者的提倡，常常是大有关系的。梁武帝家风中的重色倾向以及由此而导致的文学审美趣味，对其时的文学创作产生了十分深远的影响。关于宫体诗的形成原因，许多研究者作出了形形色色的推理与诠释，然万变不离其宗，有一点是必须肯定的，那就是“上有好者，下必甚之”（《隋书·经籍志》）。梁武帝萧衍扬其波于前，纲、绎兄弟淈其泥在后，宫体诗人遂层出不穷，宫体诗的写作成为时尚。

萧纲周围的文人中，可考的主要有徐、庾父子，萧子显，刘孝陵，刘孝仪，刘孝威，江伯摇，孔敬通，申子悦，王囿，孔铄，张长公，傅弘，王训，王台卿，徐防，鲍至，纪少瑜等。萧绎其实也属于这个文学圈，他的身边还有几位宫体诗人，如徐君茜、刘缓、鲍泉等。[5] 上述诸人中，孔敬通、申子悦、王囿、孔铄、张长公、傅弘等没有诗作流传，其他人的诗作，无论是内容还是形式，都可看出是宫体诗风弥漫的产物。我们可以选出几位典型的诗人诗作加以考察。

（1）徐摛和庾肩吾。徐、庾二人可能是萧纲文学集团中最具影响力的人物，其文学风格号称“徐庾体”。徐摛于天监八年（509年）为晋安王萧纲侍读，其时萧纲七岁，徐摛三十九岁。在其后的四十余年中，徐摛大部分时间都和萧纲在一起，并于同一年死去。《梁书·徐摛传》云：“属文好为新变，不拘旧体。……王入为皇太子，转家令，兼掌管记，寻带领直。 文 体既别，春坊尽学之，‘宫体’之号，自斯而起。”于中可见徐摛在宫体诗形成过程中的重要作用。可惜徐摛只留下五首诗，已难窥其作品全貌，但从萧纲的《和徐录事见內人作卧具诗》，依然可见一斑。徐陵的《玉台新咏》中对其父的诗一首不选，其中当有一些隐情，此处不赘。庾肩吾二十岁时即为晋安王萧纲常侍（其时萧纲只有四岁），其后绝大部分时间里都和萧纲在一起，只至与萧纲同一年死去。他对女性的描写比较细致，如其《美人看画诗》：“绛树及西施，俱是好容仪。非关能结束，本自细腰肢。镜前难并照，相将看渌池。看妆畏水动，敛袖避风吹。转手齐裾乱，横簪历鬓垂。曲中人来取，谁堪白日移。不分他相识，唯听使君知。”对女子的柔弱窈窕的体态、顾影自怜的神情、羞羞答答的心理描写得淋漓尽致，观察之细微、想象之精妙，体现出庾肩吾的日常爱好。庾肩吾比徐摛小了十六岁，却能与其并称“徐庾”，可见他们诗风的相似以及在萧纲文学集团中重要地位。

（2）张率。张率曾于天监初待诏文德省，敕使抄乙部书，又使撰妇人事二十余条，勒成百卷，又献《待诏赋》，深得梁武帝赏识，手敕曰：“相如工而不敏，枚皋速而不工，卿可谓兼二子于金马矣。”又曾赐率诗云：“东南有才子，故能服官政。余虽惭古昔，得人今为盛。”可见张率倍受亲重。天监八年（509年），张率为晋安王萧纲云麾中记室，时年三十五岁。随后做萧纲的属官达十年。张率的《日出东南隅行》、《楚王咏》、《白纻歌九首》、《长相思》等诗作宫体色彩很浓，尤以《清凉》为最：“登台待初景，帐殿霭余晨。罗帐夕风济，清气尚波人。长簟良可仰，平莞温未亲。幸愿同枕席，为君横自陈。”

（3）萧子显。萧子显是与萧纲交往比较密切，颇受萧纲赏识，其文学理论强调诗文的“杂以讽谣，轻唇利吻”（《南齐书·文学传论》），与萧纲的文学趣味相表里。其拟古乐府《陌上桑》的《日出东南隅行》是这样描写女人的：“光照窗中妇，绝世同阿娇。明镜盘龙刻，簪羽凤凰雕。逶迤梁家髻， 冉弱楚宫腰。”无论描绘还是用典，都有玩弄气息。其《咏苑中游人诗》更为典型：“二月春心动，游望桃花初。回身隐日扇，却步敛风裾。”把女子怀春的情态及狎客淫荡的目光皆活画了出来。萧子显的其他诗作如《春闺思诗》、《春别诗四首》、《桃花曲》、《代美女篇》等都是典型的宫体诗。

（4）刘孝陵。刘孝陵长期为萧纲属官，诗歌创作深受萧纲影响，尽管存诗不多，却是典型的宫体风格。其《应令咏舞》写倡女“举腕嫌衫重，回腰觉态妍。…… 履度开裙褶，鬟转匝衣钿”。可谓色态并举，妖冶异常，而且把欣赏者的趣味描写的淋漓尽致。既然是应太子令之作，当然要迎合太子的心意，符合太子的审美旨趣。刘孝陵的另一首《繁华应令》显然也属这种情形：“可怜周小童，微笑摘兰丛。鲜肤胜粉白，曼脸若桃红。挟弹雕陵下，垂钩莲叶东。脸动飘香榭，衣轻任好风。幸承拂枕选，得奉画堂中。金屏障翠被，蓝帕覆薰笼。本知伤轻薄，含辞羞自通。剪袖恩虽重，残桃爱未终。娥眉讵须嫉，新妆递入宫。”这首诗和前文引述的萧纲的《娈童》如出一辙，皆浓墨重彩、津津有味地描摹男色的风流妩媚。刘孝陵死后，萧纲深为悼惜，他们之间是趣味相投，颇有感情的。

（5）刘孝仪和刘孝威。孝仪和孝威皆能诗善文，其兄刘孝绰曾谓之“三笔六诗”，“三”即孝仪，“六”指孝威，皆指他们的排行。这两人长期追随萧纲，诗风亦深受萧纲影响。如刘孝仪的《闺怨》：“本无金屋宠，长作玉阶悲。一乖西北丽，宁复城南期。永巷愁无歇，应门闭有时。空劳织素巧，徒为团扇词。匡床终不共，何由横自私。”又如《咏织女》：“金钿已照耀，白日未蹉跎。欲待黄昏后，含娇渡浅河。”二诗的共同之处是轻佻，无论是闺中思妇，还是天上仙女，似乎都守不住寂寞，表现出极为浅俗的迫不及待。织女的传说历来是比较美好而庄重的题材，织女的形象十分纯洁，可在刘孝仪的笔下，就显得浮浅而又俗不可耐了。刘孝威的诗更具宫体特色，其《鄀县遇见人织率尔有咏》一诗中是如此毫不掩饰，变本加厉：“独眠真自难，重衾犹觉寒。愈忆凝脂暖，弥想横陈欢。”像这样赤裸裸地直写如潮的情欲，只让人觉得淫荡，而不产生美感。