情色电影与色情电影

　　如今“情色”这一词经常见诸报端及互联网，俨然与“小资”一样成为一种流行文化。很难考究“情色电影”这个概念的最初来源，许多在网上热炒的一些所谓的“情色电影”使其似乎成为普通电影与“色情片”之间的一种模糊的过渡产品，其实对“情色电影”的定义完全是一种个人的好恶。但情色电影作为艺术道路上的一条小径，的确扮演着不可替代的宣教作用。由于各个国家和地区的历史和文化的差异，不同国家和地区所拍摄的情色电影也有着很大的差别。

　　暂且不去搬动那些晦涩的理论，从字面上讲，情色电影就是情为主，色为辅；而色情电影则是色为主，情为辅。法国电影大师让-吕克·戈达尔曾经这样说过：“女人的影像乃是消费社会真正的基础”。自电影闯入人类社会之日起，隐藏在骨子里的肉体欲望就被遗传到每秒行走24格的电影胶片里。尽管每一位导演会出来辩解，本片里的情色镜头是为了表达某某种深刻的主题，但不可否认的是，大部分导演的企图都会被男性沙文主义视点强暴。 在东西方传统思想的不同战线上，情色电影作为艺术道路上的一条小径，的确扮演着不可替代的宣教作用。或许让我们的欣赏出发点试着再深沉、羞涩一点儿后，会看出在肉体和床单下更有趣味的东西。


中国情色电影——激情就是这样产生
[编辑本段]

　　由于电影环境的关系，这里说的中国情色电影主要是指我国香港地区的情色电影，也就是大家常说的“三级片”，香港三级片的主要特点是演员动作幅度较大，通常与实际情况相差较大，很多现实中无法完成的高难度动作都可以在这些影片中看到。香港三级片的女星通常都身材爆好，同时通过这些影片的拍摄，她们也就此走红，舒淇，李丽珍，翁红，徐若萱等人都因此成名。当然，徐锦江，巫启华等男星也是从这里开始上位，早年的黄秋生大叔也沾染过一些作品。

华语影坛十大不可不看情色电影

　　香港电影的黄金岁月已过，情色片亦如是。其实不该说情色，可能说三级片大家会更熟悉，也算是港片的一大特色。香港的三级片在世界情色电影里也算是独树一帜，独有的风月情韵，重点不在情欲，而在于女星的身体表现。所以记忆中没有激烈的床戏，却有经典的三级女星。这十部三级片，可能热爱港片又没看过的，少之又少了，它们从另一个角度，见证了香港电影曾经的繁华。

　★赤裸羔羊 邱淑贞其实演技不错，轻松自在，不过观众记得的始终是她的性感形象，而这部有香港《本能》之称的《赤裸羔羊》，邱淑贞尽管三点不露，依然引发观影热潮，豆豆（邱昵称）更凭此片拿了金像奖女主角提名。淑贞如今早退出演绎界，嫁给大老板，岁数老了，孩子也有了，三级片也成历史！

　　★晚娘 2001年香港导演陈可辛监制泰国片《晚娘》，三十多岁的钟丽缇虽然刚生完孩子，依然在《晚娘》中赤裸上阵，结果是艳震亚洲，票房大卖。片中她用冰块引诱老爷养子的段落，尽显美人肌肤质感，加上丰满圆润的臀部，极度火辣，也堪称经典了。之后三十而立的钟丽缇，在接在励露了一部《色戒》，裸露话题依旧十足，随后便告别了她的三级岁月！

　　★惊变 温碧霞仅有的一部露点之作，当年票房不算高，但却是香港三级片里难得的一部艳情惊竦片，悬念迭起，曲折惊险，温碧霞也算是为裸而裸。当中温碧霞卸下罗衫与任达华一起忘人尽情，也可谓精彩不凡！

　　★蜜桃成熟时 金马影后李丽珍最受欢迎的三级片无疑是轰动一时的《蜜桃成熟时》，走玉女路线的她终极一脱，曲线尽现，眉眸间再带点风骚，票房就如芝麻开花节节高了！

　　★玉蒲团之偷情宝鉴 香港影史上最卖座的三级片。叶子媚的表现很一般，空有恐怖大乳。

　　★卿本佳人 叶玉卿的几部三级片都不怎么样，不过《卿本佳人》算是最好看的一部了，不是指叶玉卿的胸部，而是情节，相对算是比较好的一部。

　　★聊斋艳谭之灯草和尚 超经典的一部三级片，陈宝莲当真是诱人，也是她最好的一部三级片。此片情节摄影画面在三级片中都属上品，陈宝莲如今香消玉殒，此片就更具纪念意义。

　　★玉蒲团之玉女心经 又一部不可不提的三级片，有趣的是，片中的两主角还都修得正果，拿下金马奖最佳女主角奖。全片堪称春光无限，艳满香江，勾得无数淫迷尽折腰！舒淇在“处”女作中的表现尤为出 “色”，第一次脱衣服，风头就盖过老艳星李丽珍，之后影路自然一帆风顺。

　　★青楼十二房 论情色，本片就一般，不过《青楼十二房》胜在独树一帜，离奇的三级场面，加恶“搞”，不觉多色，倒觉搞笑更多些。这也算是香港三级的另一个路数，用情色搞笑。

　　★郎心如铁 本片情色也属一般，不过片子有个好导演叫霍耀良，而主演吴家丽更因为成功表现一个犯罪女子深层次的内心世界拿下93年的金马影后，成为华语影坛历史上第一个三级影后。全片剧情还不错，也算是香港三级片里的另类情色佳作。



好莱坞印象——迷失在肉弹床笫间
[编辑本段]

　　作为商业电影的大规模加工厂，好莱坞的制片人通常会在电影分级审查制度的束缚下大打擦边球。这是一种因袭的传统，从四十年代丽塔．海华斯在歌舞片中裸露的大腿直至五六十年代猫王的屁股、梦露掀起来的mini裙。于是一代代的美国观众也就习惯于在电影院的黑暗中集体意淫。形成了大众文化口味的情色电影被生产流水线成批加工炮制，以至于在美国要找到一部反映性问题但态度严谨的片子反而不容易。

　　由莎朗·斯通和麦克尔·道格拉斯主演的情色惊悚片《本能》可称得上是好莱坞情色电影的里程碑式标志，莎姐借此片举身成为九十年代性感偶像。几乎全裸的肉体加上被冰镐砸崩的头颅，一组组的特写镜头把一对疯狂男女的病态情欲刻画得入“肉”三分。导演维尔霍文成功地传达出“暴力性美学”的主旨。但观众们记住了什么呢？对潜意识里性苏醒的察觉，抑或是莎姐在床上、审讯室里欲盖弥彰的下半身？

　　同样，在黛米·摩尔主演《脱衣舞娘》中，摄影机不厌其烦的追随着脱衣舞女们舞台上挑逗诱惑的肢体语言。虽然该片添上了堂而皇之的“邪不压正”大尾巴，但此片充其量也就是一部脱衣舞蹈教程。

　　好莱坞情色电影之所以不能够简单地“棒杀”，多亏了几个大师级人物体面地维持，如伍迪·艾伦的《**宝典》（学名为〈关于性的你总想了解而又难以启齿的一切〉）；库布里克《大开眼戒》。虽然在他们的影片中，你会看到白花花的肉体，也会感到巨大的原始冲动，但是你兴奋不起来，黑暗中会有一只无形的手转动我们大脑的发条，逼我们去思考、苦笑。

美国情色电影启示录

　　美国情色电影在情色表现的氛围、情感、形式和手段上极力追求极致的表现主义美学。这是由美国电影生产的观念而来的，尽最大可能满足观众的欣赏需求，为达到商业上的成功，对情色的氛围、情感营造、表现形式都是很下功夫。从另一方面来讲，美国情色电影在性的暴露程度上是最保守的，因为要照顾到商业和观众的接受程度。但这恰好会在情色的气氛和质感上要求更为严格，无论是1997年拍摄《洛丽塔》，还是莎朗·斯通主演的《本能》，影片对情色的表现上都力图做到登峰造极。如影片《洛丽塔》中，14岁的洛丽塔趴在草坪上，灿烂的阳光、迷蒙的水丝、花园的青草树木把洛丽塔的出场氛围表现的美轮美奂。

　　对于美国情色电影，挑逗是影片情色表现上的主要借力手段。美国情色电影对过程的把握非常到位，而又总是在观众失去耐心之前，会出现真正的做爱场面。但没有欧洲、日本那种赤裸裸的画面，而是通过近景和闪切的身体描画，非常巧妙的处理做爱场景。既挑逗了观众的视觉心理，又很好的控制了暴露程度。在表现情色上，美国电影又会加入诸多元素，比如暴力、惊悚、乱伦、犯罪、爱情等元素，从各个层面来达到渲染的氛围。这可以解释为什么美国电影会风靡世界，因为他们的电影制作人既在努力探索新的表现形式，又能很好的把握住表现的尺度。然而这种控制和把握并没有限制美国电影制作者们在情色表现上丰富性和创新性。因为他们也了解，丰富性和创新性是保持美国电影更持久生命力的必须。

情欲挑逗的SM

　　亚德里安·林恩在探讨两性性爱方面颇为把重心放在两性之间的挑逗和对抗上，如《致命诱惑》里警察与变态女病人，一方面他们相互吸引着，另一方面又要展开殊死搏斗。他的另一部影片《不道德的交易》干脆让一对男女面对一百万美金，考验他们所谓的爱和梦想。影片中两个人在钞票里疯狂做爱，当他们发觉一百万也买不来梦想时，爱却也失去了。《不道德的交易》几乎把每一对男女都推向了一个现代金钱至上的难题，爱需要用多少钱出卖。而《爱你九周半》导演又巧妙的抛给所有恋人们另一个难题，情欲在爱那里有没有底限？

　　《爱你九周半》（9 1/2 Weeks）影片中男主人公约翰采取了种种方式来挑逗起伊丽莎白的情欲，某些挑逗手法已是极端残酷了，变成了变相的折磨和虐待。约翰用冰块轻轻刺激伊丽莎白的身体，以唤起她内心和身体的欲望。这种过程缓慢而烦琐，但约翰是那么细心，简直是像雕刻家在雕刻一件心爱的艺术品。伊丽莎白说不清楚是因为情欲还是因为爱才被约翰所吸引。而约翰却似乎纯粹为了唤醒女性的身体欲望来存在的，他以此为乐趣，并视为自己是一个这方面的艺术家。影片多处采用这类手法，观众被女主角身体的优美线条、美丽质感所诱惑，也不仅陷入了导演亚德里安·林恩的情欲挑逗圈套之中。当然，亚德里安·林恩可以堂而皇之的说这就是艺术表现手法。是的，这是一种艺术表现手法，一种情欲挑逗的SM（性虐待）的表现手法。

恋幼情色

　　在中国和西方的古典文学里，都有成年男子喜爱幼女或娈童的记载。这种心理应该算是变态心理的一种，产生原因可能是一种权利征服欲望和童贞渴望的变形表现。作家纳博科夫从俄国流亡到美国使用英语写作了《洛丽塔》（Lolita）这本小说，就是讲述的一位中年教师对12岁养女的乱伦之恋。库布里克早在1962年就大胆改编拍摄了这部倍受争议的小说。1997年亚德里安·林恩再次把该小说搬上银幕，同样也引起不少争议。从这里也看出，当时库布里克需要多大的勇气拍摄了《洛丽塔》。

　　亚德里安·林恩在97版《洛丽塔》中用更加纯熟和商业的拍摄技巧表现了一个14岁少女的情色诱惑，以至于让中年继父情不自禁、陷入情欲的深渊，最后不惜为她杀人。在这部影片里，导演把小说中的女孩年龄增加了2岁，用一个初懂情欲的少女诱惑了一个似乎患有自闭心理障碍的继父。一些表现少女情色诱惑的镜头足可进入情色电影的史册，如洛丽塔在喷水的草坪上趴着看书的一组镜头。少女的纯真之中搀杂了青涩的色情成分，在爱怜和征服的欲望驱使下，中年教师仿佛被唤起了内心深层的童年幻觉，正是从这一刻让他走向了不归之途。

不可自禁的强烈情欲

　　菲利浦·考夫曼把美国作家亨利·米勒的一段婚外恋情拍摄成了影片《亨利和琼》（又名《情迷六月花》Henry & June）。亨利·米勒以自传的形式写了大量的小说，曾在法国巴黎生活了很久，被称为“现代文明的批判者”。影片就是以他在巴黎的一段生活为背景，描写了他与银行家妻子阿娜伊丝宁的一段疯狂的情欲之恋，然后阿娜伊丝宁却又转而爱上了亨利的妻子琼。这段变化复杂、诡异的恋情被导演拍摄的激情四射。被称为性解放先驱的阿娜伊丝宁似乎拥有无限情欲激情，毫无顾忌亨利和自己都已结婚，疯狂的和亨利做爱。阿娜伊丝强烈的性欲渴求，积极主动的欲望手段，在这里似乎是阿娜伊丝宁占有了亨利，而不是两个人内心情欲的碰撞。

　　影片中的阿娜伊丝宁似乎有着无限的性欲望和性能力。一次，她与亨利做爱不成，回家找到丈夫做爱，完事后又带着亨利来到妓院，希望借此挑逗起亨利的欲望。这样一个主动、放纵、激情的女子对爱永无满足。最后又爱上了亨利的妻子。阿娜伊丝宁强烈的情欲不仅表现在对性的索取无度上，也不仅是表现在赤裸裸的性爱方式上，更重要的是表现出一种无所顾忌的性主动性上。她迅速的爱上亨利的妻子琼，就在亨利还没有来得及惊讶的时候，她已经和琼成为了恋人。影片在情色表现上也一如阿娜伊丝宁膨胀的情欲激情，让人观看情色场面时也是血脉喷涨。影片情色气氛营造极为出色。

暴力恐惧背后的情色

　　一向风格诡异的美国导演大卫·林奇的影片《蓝丝绒》（Blue Velvet），在充满张力的暴力和恐惧中